Dele:
10 Crazy Things Stanley Kubrick Gjorde Film 'The Shining'
Trettiifem år etter utgivelsen, Stanley Kubrick The Shining er fortsatt ansett som en av de beste horrorfilmene noensinne laget, et eksempel på hvordan filmer ikke trenger å slakte et dusin skarpt kledde tenåringer for å være skummelt. Listverse har allerede diskutert de galne konspirasjonsteoriene som omgir filmen, men de tingene Kubrick gjorde for å skape sitt mesterverk, var uten tvil enda crazier.
10The Stanley Kubrick / Stephen King War
Til å begynne med var King overjoyed at Kubrick skulle rette en tilpasning av sin bok. Følelsen var imidlertid ikke gjensidig. Kubrick kalte King å skrive "svak" og nektet å til og med se på Kings manuskript, og foretrakk å samskrive sin egen. Kubrick fortsatte deretter med å kaste ut store deler av boken, inkludert hva King trodde var premisset: Jack Torrance som en vanlig fyr drevet sinnssyk av alkoholisme, ensomhet og paranormal.
Kong følte at Jack Nicholson var miscast som Jack Torrance, siden ingen ville noen gang ha mistet Nicholson for en vanlig Joe. Og siden Nicholsons siste opptreden var hans Oscar-vinnende rolle som mental pasient i Gjøkeredet, Kong var sikker på at publikum ville se sin karakter som mentalt ustabil fra starten. Jack Torrance-karakteren var løst selvbiografisk. Kongen lider av alkoholisme mens han skrev boken - og ble skrevet for å være sympatisk, hans nedstigning i tragedisk galskap. Men Kubricks versjon av karakteren er ulikt fra starten og synes nesten å fortjener hva som skjer med ham. Verre, King, som stoler på hans rike utviklede figurer, følte at Kubricks skript gjorde Wendy Torrance (Shelley Duvall) "en av de mest misogynistiske personene noensinne satt på film. Hun er i utgangspunktet bare der for å skrike og være dum. Og det er ikke kvinnen jeg skrev om. "
Kongen var så sint på behandlingen av hans tegn, han til slutt reacquired rettighetene til sin egen historie, slik at han kunne produsere en versjon nærmere sin bok. Kings versjon ble til slutt en forgettable 1997 TV miniseries, som viste en lunken tittel. En av betingelsene for reacquiring rettighetene var at King måtte slutte å basere Kubrick's film. "I lang tid hevdet jeg den linjen," sa King til CBS. "Og da døde Kubrick. Så nå skjønner jeg hva i helvete. Jeg har gått tilbake til å si slemme ting om det. "
For hans del synes Kubrick å ha gjort en forandring som en direkte jab på King. I boken er snøkatten gul og Torrances VW-bille er rød. King eid faktisk en rød VW Beetle mens han skrev romanen og ga sin semi-selvbiografiske karakter samme bil. Men i filmen er VW gul og snøskatten er rød. Nær slutten av filmen kjører Dick Halloran (Scatman Crothers) gjennom en snøstorm til Overlook Hotel når han kommer over en rød VW Beetle knust av en 18-hjulet. Ulykken hindrer ikke Hallorans reise og tjener ingen reell hensikt i tomten. Ingen som vet hvor omhyggelig Kubrick var med detaljene i hans filmer, kunne tro at dette var en tilfeldighet.
9Torturing Shelley Duvall
Kubrick var beryktet for å mishandle sine skuespillere, men ingenting sammenlignet med måten han behandlet sin ledende skuespillerinne på settet av The Shining. Duvall kjennetegner en gang med å jobbe med Kubrick som "uhyggelig, nesten uutholdelig." Regissøren hevdet henne for mindre feil og tvang henne til å utholde et stort antall tar. Scenen hvor hun går bakover opp trappene og gråt og svinger en flaggermus på Jack ble skutt minst 35 ganger. Noen rapporter ble skutt så mange som 127 ganger. Det ble en av hennes mest kraftfulle scener, hennes hender rystet da hun holder flaggermuset, øynene og nesen røde fra det faktiske gråt.
Kubrick var stadig uhøflig og avvisende for henne på settet, og fortalte ofte henne at hun var å kaste bort alles tid. Han var selv kjent for å instruere besetningsmedlemmer om ikke å vise Duvall noen medfølelse. Resultatet var at Duvall så stresset, sliten og hektisk, den aller første prestasjonen Kubrick ønsket.
Det tok fire måneder for Kubrick å filme den siste timen av filmen, noe som krevde at Duvall skulle være hysterisk for nesten alle scenene hennes. Ved slutten av filmen var hun syk og håret hennes falt ut. Hun sa at hun gråt så mye at hun måtte holde vannflasker i nærheten for å holde seg hydrert. For å få det aller beste, likte Duvall ikke engang sin karakter, og fortalte Roger Ebert at hun ønsket sin neste rolle som Olive Oyl i Popeye: "Etter alt det som gråt, var det en skikkelig godbit for meg å spille Olive Oyl. Jeg elsket henne. Nå ler ikke: Jeg har aldri før lov til å spille en kvinne med noen styrke, i dybden. Og selv om Olive Oyl er et tegneseriefigur, tror jeg at hun har dybde. "
8Shooting Hele filmen i kronologisk rekkefølge
For å spare tid og penger, går regissører vanligvis til et sted eller sett og film alle scenene som finner sted der, uansett hvor de forekommer i skriptet. Når det er gjort, går hele mannskapet til neste sett eller sted og filmer de aktuelle scenene mens det forrige settet er revet ned.
Men Kubrick elsket å forandre skriptet da han filmet det, til det punktet at Jack Nicholson kastet sin kopi og lærte sine linjer bare minutter før skytingen. Som et resultat ønsket Kubrick historien bli skutt kronologisk. Det betydde å ansette hver lydplass på Elstree Studios for å huske alle settene samtidig. Settene måtte også holdes opplyst og kledd for skyting.
Ugjennomtrengelig gikk produksjonen av Kubricks film lengre enn planlagt (det okkuperte Elstree's soundstages i 11 måneder) og forsinket andre produksjoner som venter på å bruke fasilitetene, inkludert Warren Beattys Reds og Steven Spielbergs Raiders Of The Lost Ark. To måneder før Kubrick avsluttet filming, brente Elstree's Soundstage 3, ødelegge Colorado Lounge-settet (rommet hvor Jack skriver sitt berømte manuskript). Heldigvis var det ikke nødvendig lenger, og Spielbergs lag gjenoppbygde settet for slangepitet i sin produksjon. Ovenstående bilde er av Kubrick, ler blant vraket av Soundstage 3.
7Settene var umulige i den virkelige verden
Alle som har lest kongens bok, vet at Overlook Hotel er et haunting, ondskapsfullt tegn i historien. Kubrick ga sin oversikt interiør setter noen design anomalier som ville subliminally disorient publikum, styrke den isolerte atmosfæren og gjør Overlook synes umulig å unnslippe. Mange anmeldere trakk av uregelmessighetene som kontinuitetsfeil, men Kubrick var for presis og uregelmessighetene for mange til å være utilsiktet.
Den aller første scenen, der Jack Torrance er intervjuet av hotellansvarlig for vintervaktmesteren, er et godt eksempel. Etter at Jack stopper i hotellets resepsjon, går han av en bank med heiser med folk som venter på å komme videre (1:20 i videoen ovenfor). Bak gruppen av mennesker er en gang som strekker seg både til venstre og høyre. Noen få sekunder senere går han inn på lederens kontor, som har et vindu direkte til baksiden. I den virkelige verden, det vinduet ville åpne på gangen sett bare noen få sekunder før, og likevel skinner sollyset gjennom det og det kan tydeligvis ses toppen av busker.
I Torrsons suite er badet og stuen i vinkel mot hverandre, og begge har utvendige vinduer. For at dette skal være mulig, vil suiten måtte sitte ved hjørnet av bygningen. Og likevel når Danny rømmer gjennom badvinduet ser vi at det ikke er et hjørnerom.
Windows var ikke de eneste romlige umulighetene på Kubrick's sett. Dører åpnet bak peiser, dører åpnet for ingenting, dører flyttet fra en vegg til en annen, og fryserdørene svingte en vei, deretter en annen. Den store ballroom var for stor til å passe hvor som helst på hotellet.
Jan Harlan, Kubricks svoger og utøvende produsent av The Shining, bekreftet at Kubrick setter design var forsettlig. I et intervju i 2012 med Guardian, Harlan forklart at "settet var veldig bevisst bygget for å være offbeat og av banen, slik at den store ballroom aldri ville passe innvendig. Publikum er bevisst gjort for ikke å vite hvor de skal. Folk sier The Shining ikke gir mening. Godt observert! Det er en spøkelsesfilm. Det er ikke meningen å være fornuftig. "Kubrick sa en gang at hotellets" labyrintiske layout og store rom, trodde jeg, ville alene gi en uhyggelig nok atmosfære. "
6Move og endre rekvisitter
I King's bok er det en scene hvor Danny ligger i sengen på Overlook, og vurderer hvorfor ting i rommet hans har forandret seg. Han tenker til seg selv: "Men nå hadde ting blitt feilplassert. Ting manglet. Enda verre, ting hadde blitt lagt til, ting du ikke kunne se. "Danny's" Shine "-befolkninger inkluderte ikke telekinesis, evnen til å flytte ting med sinnet hans. Bare Overlook Hotel hadde den makt, flytte ting som en brannsluk, hekkdyr og heisen. Selv om filmen tonet ned Overlook's sentience, har det blitt spekulert at Kubrick fremdeles subtilt formidlet hotellets handlinger til publikum.
For eksempel forsvinner et bord og en stol i Colorado-rommet i filmen. Papir i Jacks skrivemaskin er trukket ut av rullen, og dukker opp igjen i rullen i samme scene. Stoler i gullrommet endrer posisjon i sammenhengende scener. Et bilde som vises i lobbyen forsvinner senere. Jacks skrivemaskin endrer selv farge, fra hvitt til blått.
Det er ganske sannsynlig at noen av disse var enkle kontinuitetsfeil. Nesten alle filmer har dem og Kubrick, til tross for hans rykte som perfeksjonist, hadde en rekke feil i sine andre filmer. Og Kubricks forkjærlighet for flere tar av samme scene gjorde det uunngåelig at slike feil skulle oppstå. Men noen av dem, som skrivemaskinens farge, er så åpenbare at det er vanskelig å tro at de var utilsiktede på en stor budsjettfilm med en så erfaren og omhyggelig direktør.
5The Constant Do-Overs
Vi har allerede snakket om Duvalls mange retakes, men det var en kastet medlem som kanskje har gjort enda mer: Scatman Crothers. Allerede kjent for sin rolle som Louie Garbage Man på NBCs Chico og mannen, Crothers hadde jobbet med Nicholson på Gjøkeredet. Nicholson spurte Kubrick om å kaste Crothers som Dick Halloran i The Shining, men advarte ham om at 69-åringen ville ha problemer med å huske hans linjer.
I scenen hvor Halloran snakker til Danny om "Shining," knuste Crothers gjentatte ganger sine linjer. Det, kombinert med de vanlige vanskeligheter med å jobbe med en seks år gammel, betydde at scenen krevde en forbausende 140 timer. En annen scene hvor Crothers hadde 10 linjer med dialog, endte opp med å bli gjenopprettet 100 ganger, mens turneringen Halloran gir Wendy og Danny angivelig krevde 85 timer.
I et 1987-intervju forklarte Kubrick sitt rykte for retakes: "Det skjer når skuespillerne er uforberedte. Du kan ikke handle uten å vite dialog. Hvis skuespillerne må tenke på ordene, kan de ikke jobbe med følelsene. Så du slutter å gjøre tretti tar noe. Og likevel kan du se konsentrasjonen i øynene. Så du skyter bare den og skyter den og håper du kan få noe ut i stykker. "
Men dialogen var ikke det eneste regissøren gjorde om og om igjen. Prøve og feil var en viktig del av hans prosess.En skuespiller som jobbet med ham på en annen film sa at Kubricks favorittfraser var "Gjør det raskere, gjør det tregere, gjør det igjen." Noe så enkelt som en håndbevis eller en skjev krage kunne gnist en annen takk.
Faktisk, Crothers måtte soldat gjennom multipler gjenopptakelser av scener med null dialog. Kubrick filmet ham og slamde en dør 75 ganger. Hans dødsscene tok 40 timer. Nær slutten av filmen går Halloran fra snøkatten til Overlooks inngangsdør. Kubrick laget Crothers film som 40 ganger på rad, ut i kulde, til Nicholson grep inn. Nicholson selv tilbrakte tre dager med å filme scenen hvor Jack kutter gjennom en badedør med en økse, går gjennom 60 dører i prosessen. Det var ikke helt Kubricks avgjørelse skjønt-Nicholson hadde vært en frivillig brannmann og holdt kutt gjennom dørene for fort.
På forsiden reagerte Kubrick ikke ofte før filmen, og forklarte at "skuespillere som har jobbet mye i filmer, ikke får en følelse av intens spenning i sine forestillinger før det går film gjennom kameraet."
4montere en steadicam på alt med hjul
Steadicam, oppfunnet i 1975 av kameraman Garrett Brown, er en sele som gyroskopisk isolerer et kamera fra operatørens bevegelser. Inntil da var kameraene begrenset fordi de måtte monteres på en dolly eller bommen. Med Steadicam kunne kameraer gå nesten hvor som helst en person kunne gå. Først introdusert til enheten i 1974, var Kubrick fascinert av hvordan kameraet kunne jevne skyte nesten på bakkenivå. Da det kom tid til film The Shining, bestemte han seg for å bruke den til scenen hvor Danny rider sitt Big Wheel gjennom Overlook Hotel. Brown ble ansatt som filmfotograf.
Opprinnelig forsøkte Brown å følge Danny's Big Wheel til fots med 27-kilo Steadicam, men han fortalte Amerikansk kinofotograf magasinet som forsøket forlot ham "for vindt etter en hel tre minutters stund for å til og med beskrive hva slags siste riter jeg foretrukket. Også i disse hastighetene kunne jeg ikke få linsen mye lavere enn ca 18 tommer fra gulvet. "
Kubricks første løsning var for Brown å ri på et modifisert skateboard bak Big Wheel. Da det ikke fungerte, prøvde de en trillebør, men det hadde åpenbare ulemper. Til slutt brukte de en rullestol Kubrick bidratt til å modifisere. Brown sitter i stolen og holder kameraet slik at linsen nesten rørte gulvet. Kubrick insisterte på 30 tar og mannen som presset Brown begynte å "huffing og puffing" og klaget på at barnet som spilte Danny var "utrettelig." Kameraets batteri og lydutstyr ble trukket bak på en vogn.
Resultatet var en minneverdig scene med visuelle og auditive kontraster (en brøl mens du kjører på tregulvet, stillhet mens du rider på teppet). Kubrick likte Steadicam så mye at han til slutt skjøt mer enn 70 prosent av filmen med den.
3 labyrinten
Det var ingen labyrint i kongens bok. I stedet ble Danny angrepet av busker og trær trimmet i form av dyr. Tidlig i pre-produksjonen testet Kubrick robot og stop-motion topiary monstre og bestemte seg for at de ikke kunne gjøres for å se realistiske. Han og co-manusforfatteren Diane Johnson erstattet labyrinten og skapte paralleller mellom det og det forvirrende hotellet. Scenene med labyrinten ble noen av de vanskeligste å skyte.
Labyrinten selv var laget av kryssfiner bokser med kylling wire stiftet til dem og hekke grener vevd inn i ledningen. Settet var stort, og mens mannskapet og kaste ble gitt kart over labyrinten, ble de ofte disorientert uansett. Da det skjedde, måtte de rope etter hjelp, noe som vanligvis ville bli møtt av Kubricks latter som kom ut fra høyttalere gjemt i labyrinten.
Scenen der Jack ser ned på en modell av labyrinten og ser en liten Wendy og Danny var filmens eneste spesialdesignede skudd. Kubrick klatret til øverste etasje i en leilighetskompleks med utsikt over utendørssettet og filmet zoombildet mens doubler av Wendy og Danny spilte blant hekkene. Skottet ble deretter mattet inn i midten av en modell.
Da det kom tid til å filme scenen hvor Jack jager Wendy og Danny gjennom labyrinten, ble hekker tatt ned og reist på et lydnivå. For å skape snøen ble 900 tonn meierisalt spredt på bakken mens pulverisert styrofoam ble sprinklet fra gigantiske hoppere som var suspendert over settet. For å få det til å se tåke og tåke, ble fordampet motorolje sprøytet, noe som innebar at mannskapet skulle bære gassmasker. Kinofotograf Garrett Brown husket saltet var spesielt vanskelig å gå på og maskerne gjorde det vanskelig å puste.
For å legge til elendighet skapte halogen kvartsbelysningen en sweltering temperatur, som Shelley Duvall og Danny Lloyd måtte løpe inn mens de hadde tunge vinterjakker. Antiperspirant ble blandet i sminke for å redusere svette, men de kunne bare skyte i et par minutter før de måtte stoppe og avta vintertøyene sine. Brown fant sin Steadicam for tung til å løpe med i varmen og til slutt fjernet den ned til de bare nødvendighetene.
For scenen hvor Danny går bakover i sine egne spor, brukte Brown stilter med såler som matchet guttens sko og gikk bakover mens de filmet, og holdt seg nøye i fotsporene. Brown ville senere karakterisere labyrinten som kanskje den "mest skadelige" han noensinne har jobbet med.
2 Åndene
Kubrick har ofte blitt lovet for å gjøre paranormale aspekter av The Shining tvetydig. Fans har diskutert i mer enn tre tiår om spøkelsene er ekte eller figurer av Jacks berømte sinn. Men for Kubrick var problemet aldri tvetydig: Spøkelsene var virkelige.
Kong husker en av hans få telefonsamtaler med Kubrick som begynner med et spørsmål: "Jeg tror historier om det overnaturlige er fundamentalt optimistiske, ikke sant? Hvis det er spøkelser, betyr det at vi overlever døden. "Kubricks datter, Katherina, husket en lignende samtale der hennes far sa at han ikke trodde det var virkelig spøkelser," men ville det ikke vært fint om det var det, fordi det ville bety det var ikke slutten. "
I et intervju sa Kubrick at problemet var det som først tiltrak ham The Shining, fortelle Michel Ciment at kongens bok "syntes å skape en ekstraordinær balanse mellom det psykologiske og det overnaturlige på en slik måte at du kunne tenke at det overnaturlige etter hvert ville bli forklart av det psykologiske:" Jack må forestille seg disse tingene fordi han er gal.' Dette tillot deg å suspendere din tvil om det overnaturlige til du var så grundig inn i historien at du kunne akseptere det nesten uten å merke seg. "
Kubrick prøvde å reprodusere den balansen i sin film, med bruk av håndflate for å tydelig si at Jack var hallucinerende. For eksempel, under Jacks tidlige møte med spøkelser, er et speil alltid plassert straks bak apparatet. Kubrick ville filme samtalen i en liten skrå vinkel for å skape inntrykk av at Jack så på egen refleksjon over spøkelsens skulder. I tilfelle av den nakne kvinnen i Rom 237 skutt Kubrick rett opp slik at Jack enten kunne omfavne spøkelsen eller seg selv. Denne tilnærmingen er mest åpenbar i baderomsscenen med Jack og Delbert Grady, der begge tegnene ser tydelig ut over den andre skulderen.
Men alt endres når Grady åpner pantrydøren for å slippe Jack ut. Hvordan åpner en fantasi av Jacks fantasi en dør? Senere, Wendy, som antagelig ikke har "Shining", ser spøkelser over overse. Kubrick sa senere at han danglede rasjonelle forklaringer for hva som skjer - Jacks sanselighet, skyld, alkoholisme, isolasjon og klaustrofobi - som "psykologisk misdirection for å hindre realiseringen av at de overnaturlige hendelsene faktisk skjer".
1Den konstant skiftende avslutningen
https://www.youtube.com/watch?v=sL_qN8WRG6o&feature=player_detailpage
I King's roman vender Halloran tilbake til Overlook i en snøscooter for å redde Wendy og Danny fra Jack, som nå besittes av hotellet. Mens Jack bludgeons Halloran med en roque mallet, dreper han ikke ham. Men gal Jack hadde forsømt å avlaste trykket i Uplook's kjele, som eksploderer og ødelegger hotellet og dreper Jack. Halloran redder vellykket Wendy og Danny før dette skjer, og trioen går unna på sin snøscooter.
Kubrick brydde seg ikke om det, fortalte fransk filmkritiker Michel Ciment at slutten "virket litt hackneyed til meg og ikke veldig interessant." Han og skribentskriveren Diane Johnson så på flere klassiske horrorfilmer og bestemte seg for at endene var " følelsesmessig utilfredsstillende "fordi de var enten urealistiske eller vilkårlig. Ghosts i disse filmene var enten produktet av hovedpersonens sinn eller helt ekte og eksternt til noen av tegnene. Kubrick og Johnson følte at det var et tredje alternativ der hovedpersonens svakhet og raseri ville trekke ondsinnede spøkelser som møllene til et lys.
Kubrick hadde en annen grunn til å endre endingen. Han følte at en stor andel av publikum ville ha lest kongens bok og vet hvordan det endte. I sitt intervju med Ciment forklarte han at han "ønsket en slutt som publikum ikke kunne forvente. I filmen tror de Halloran skal redde Wendy og Danny. Når han blir drept, frykter de det verste. Sikkert frykter de, det er ingen vei nå for Wendy og Danny å rømme. "
Kubrick hadde problemer med sin egen slutt også. Etter skuddet av Jack frosset i labyrinten, kuttet filmen opprinnelig til et sykehus der Wendy og Danny er tilbake. Som Johnson senere husket, opprinnelig Kubrick "følte at vi skulle se dem på sykehuset, så vi ville vite at de hadde det bra. Han hadde et mykt sted for Wendy og Danny, og tenkte at publikum på slutten av en horrorfilm burde være trygg på at alt var tilbake til det normale. "På slutten av scenen var hotellansvarlig Ullman, som hyret Jack på begynnelsen av filmen, ser ut til å fortelle Wendy hennes manns kropp er ikke funnet. Når han forlater, kaster Ullman Danny den samme ballen som lokket ham til Room 237. Meldingen er at Ullman var medvirket i det som skjedde, samarbeidet med Overlooks spøkelser.
Kubrick viste filmen til Warner Brothers publiserende Julian Senior rett før filmen debut og Senior sa at han ikke likte sluttingen. En uke etter filmens utgivelse, bestilte Kubrick alle amerikanske teatre til å kutte slutten og sende den til ham. Han ødela deretter opptakene. Alt som gjenstår er skriptet, som videoen over viser.