7 klassiske piano dueller

Gitt ikke alle er en fan av klassisk musikk, men vi prøver hardt å ha lister som passer til enhver smak! Denne listen ser på klassisk musikk fra en litt annen vinkel - playoffs! Hvis du kan tenke på noen andre piano dueller (som denne listeren ikke kunne!) Vennligst nev dem i kommentarene.

7

Abbe Gelinek vs Ludwig van Beethoven

Det ville ikke ha gjort det på denne listen hvis det ikke var for kommentaren Gelinek, da han ble spurt om han trodde han kunne slå Beethoven i en piano duell. "Jeg skal lage minkjøtt av ham!"

Vel, det var den andre veien rundt. Gelinek viste seg ikke å være så formidabel som en motstander, selv om hans nerver kan ha blitt det beste av ham. Etter første runde, hvor begge spilte sitt beste og vanskeligste arbeid, så Gelinek litt blekere for publikum, sannsynligvis fordi Beethoven valgte sin Sonata 19 i G minor, Op. 49.

Når improvisasjonene begynte, kunne ikke Gelinek synes å få hodet i spillet, og Beethoven gikk over ham. Gelinek forlot simpelthen rommet da Beethoven startet tredje runde.

6

Josef Lhevinne vs Alexander Scriabin

Denne fant aldri faktisk sted. Men det ville ha, hadde Scriabin ikke anstrengt flere av senene i høyre hånd mens han forberedte seg til duellen. Han praktiserte Liszt's Reminiscences de Don Juan, etter Mozarts Don Giovanni, og også Islamey, av Mili Balakirev. Enten av disse verkene har en rettferdig påstand om tittelen på vanskeligste pianostykket noensinne komponert.

Lhevinne gikk imidlertid ned i historien som en av de fineste pianistene noensinne, etter å ha gjort flere opptak av pianoluller, som har etterlatt andre flotte pianister, Josef Hofmann og Vladimir Horowitz blant dem, i ærefrykt. Du finner noen av disse på YouTube.

Det er best at Scriabin gjorde seg vondt, fordi han skrev sin F-mindre Sonata som en slags eleganse for sin høyre hånd. Hans høyre hånd gjorde imidlertid full utvinning, men han utfordret aldri Lhevinne igjen.

5

Daniel Steibelt vs Beethoven

Er Beethoven mindre enn 31 år gammel? Så kan han fortsatt høre seg leke. Ikke utfordre ham. Hvis bare Steibelts fremsyn hadde vært så tydelig som vår ettertid. Han er referert til som "en mest ukjent virtuoske", kjent under hans dag for å spre falske rykter, juks, stjele penger fra konsertkvitteringer, sove med gifte kvinner og blant annet å fortelle alle han møttes, selv om han kunngjorde før og etter konsertrekordene hans var Beethoven en hackspiller og redd for ham.

Beethoven, for sin del, brydde egentlig ikke hva Steibelt måtte si, før Steibelt endelig jobbet opp for å utfordre ham til en duell. Dette skjedde i mai 1800, da Steibelt reiste til Wien med det ene formål å slå Beethoven i sitt eget spill. Spørsmålet som oftest blir spurt i historieklassen, er "Hva i helvete tenkte han ?!"

De møttes i Grev von Fries hus, som var protektor og fan av kunst, spesielt musikk, og likte Beethovens irascible natur. Han favoriserte ham derfor over Steibelt, men forankret begge deler, likte resten av publikum, om lag 100 mennesker, for det meste grevens entourage.

Duellen fant sted i henhold til tradisjonelle konvensjoner: Den første runden var det som en utøver ønsket å spille av noen, og dermed valgte utøverne det mest teknisk vanskeligste stykket de visste. Beethoven spilte en sonat av Mozart. Steibelt spilte en av Haydn.

Den andre runden var en to-pianokonkurranse av alternerende improvisasjoner på temaer som hver utøver ville gi den andre, noe som gjorde temaene oppe på stedet. Beethoven vandret denne runden.

Den tredje og siste runden var den viktigste for å teste det sanne geni av en utøver. Hver utøver ville se på, lese et nytt stykke skrevet av den andre utøveren. Steibelt gikk først og spilte Beethovens splitter nye Piano Sonata i B Flat Major, Op. 22. Han gjorde det bra nok, og ga en god applaus etter hans improvisasjoner. Grevene hevder å ha sett Beethoven rulle øynene på applausen.

Så prøvde Steinbelt å reise Beethoven opp ved å gi ham en ny cellosonata, for cello og piano. Dette er et brudd på reglene, teknisk, men Beethoven skulle ikke vinne på en teknisk måte. Han tok poengsummen, snudde den opp og ned på musikkstativet, og synet-les det bakover og improvisert på en av temaene i omtrent 30 minutter.

Steibelt ble grundig ødelagt, og ventet ikke på at Beethoven skulle fullføre. Han gikk ut og møtte aldri Beethoven igjen.

4

Louis Marchand vs Johann Sebastian Bach

Denne historien har blitt fortalt av de fleste av Bachs biografer, og fortalt og retold med flere og flere utsmykker. Den mest autoritative biografien om ham er av Phillip Spitta, som forteller historien som følger.

I september 1717 ble Bach blitt kjent i hele Europa som den største keyboardspiller i Tyskland. Han var ikke kjent eller beundret for hans komposisjoner, da den barokke bevegelsen gikk veien til Dodo og Bach skrev i en ekstremt tung, robust, kjøtt-og-poteter-barokkstil.

Louis Marchand var like kjent i hele Europa som en fremragende fransk organist og keyboardspiller, og da han hørte historiene om Bachs virtuositet, reiste han til Tyskland med det uttrykkelige formål å møte og beseire Bach.

Bach jobbet i Weimar på den tiden, og da de møtte, organisert Frederick II, Kongen av Preussen, som var en stor fan av Bachs musikk, en liten cembalo-playoff. Bach kom først, tidlig på morgenen før noen andre, for å varme opp og strekke fingrene sine.Marchand gikk inn i slottet, hørte disse oppvarmingsøvelsene, snudde seg rett og gikk ut, kom inn i sin vogn og kom tilbake til Frankrike. Han dro aldri til Tyskland igjen.

3

Mozart vs Muzio Clementi

På julaften 1781 møtte Clementi og Mozart ved retten til Franz Joseph II. De var elskverdige på den tiden, ikke bittere rivaler, og Clementis ferdigheter på tastaturet var slik at han kunne holde seg med Mozart helt til slutten. Keiseren kalte det uavgjort. De var begge pålagt å improvisere variasjoner på et tema keiseren uttalt på stedet, og Clementi klarte å tegne like mange applaus. De både improviserte fugler, valser, variasjoner i mindre og store.

Mozart og Clementi begge enige etter at Mozart hadde vunnet, men disse var tvilsomme uttalelser, siden Clementi bare var høflig, som det var hans natur, og Mozart likte ikke italienere generelt. Han betraktet dem forferdelig på musikk. Han skrev til sin far, "Clementi spiller bra, så langt som henrettelse med høyre hånd går. Hans største styrke ligger i hans passasjer i tredjedeler. Bortsett fra det har han ikke kreuzerens smak av smak eller følelse. Kort sagt, han er bare mekaniker [robot]. "Mozart skrev senere," Clementi er en charlatan, som alle italienere. Han markerer et stykke presto, men 'spiller' bare 'allegro.' "

Clementi, for sin del, hadde dette å si om Mozart: "Inntil da hadde jeg aldri hørt noen leke med slik ånd og nåde. Jeg ble spesielt overveldet av en "adagio" og av flere av hans extempore varianter som keiseren hadde valgt temaet, og som vi skulle utarbeide på en annen måte. "

2

Joseph Wolfl vs Ludwig van Beethoven

Beethoven hadde en dårlig vane med å være god på det han gjorde. Det gjorde ham til et større mål for andre utøvende kunstnere som forsøkte å skape rykte ut av hans skjul. Wolfl og Beethoven var venner på en gang, begge hadde dedikert ulike verk til hverandre. Men Wolfl ble tilsynelatende malcontent med sin status som andre i pianistisk storhet bak Beethoven, og utfordret dermed Beethoven til en piano duell, i 1799, hjemme hos Count Wetzlar, en av Beethovens beundrere og lånere, og en protektor for kunstnere generelt.

Da duellen fant sted, hadde Wolfl gjort seg kjent med å spille mange konserter og konserter over hele Europa, spesielt i Tyskland og Østerrike, hvor Beethoven ville få vind av sin oppgang, med det ene formål å bygge sprøytenarkomanen. Det funket. Beethoven ble informert av sin venn, Aton Schindler, at han ikke lenger var uten prestasjonskonkurrenter. Wolfl var omtrent 6 meter høy og hadde gigantiske hender som kunne strekke en trettende på pianoet. Beethoven var bare 5'3 og 3/4 "og kunne bare klare en tiende. Han motvirket dette da alle gode pianister må bruke pedalen til å opprettholde det første notatet og så raskt slå det andre notatet, hvis to notater på en tiendedel eller flere må spennes. God pedalteknikk gjør resultatene nesten uutslettelige.

Men duellen spilte på omtrent samme måte som det neste året, versus Steibelt. Beethoven og Wolfl ble jevnt matchet etter første runde, men i den andre og tredje tømte Beethoven gulvet med Wolfl. Når det gjaldt improvisasjon og synavlesning, hadde Beethoven ikke noe like i løpet av sitt liv. Wolfl ble mye mindre omtalt i Østerrike etter dette møtet.

1

Franz Liszt vs Sigismond Thalberg

Rivaliteten mellom Liszt og Thalberg var fra 1836 til 1842, i hvilken periode Thalberg lagde så mange konsertturer i Europa som Liszt, som spilte på samme sted, like før eller etter Liszt, for å vise den musikalske verden at han var den største pianist i verden.

Det faktum at deres konkurranse varte så lenge det gjorde, er et testament til Thalbergs virtuositet, siden hver klassisk pianist fra det 20. århundre har avtalt at ingen av dem, ikke engang Vladimir Horowitz, kunne holde et lys til Liszt.

Liszt og Thalberg fulgte ikke det tradisjonelle duellformatet som beskrevet tidligere. I stedet forsøkte de først å trosse hverandres popularitet i hele Europa med konsertutstillinger. Begge var veldig beundret, og til slutt ble de enige om å møte og avgjøre poengsummen. Alt kom til hodet 31. mars 1837. De hadde begge forberedt en ny komposisjon hver, av de mest ekstreme tekniske kravene, og heller ikke visste at den andre forberedte et musikkstykke uttrykkelig for deres showdown.

Da de møttes og oppdaget dette, lo de og reiste seg for en kamp. De ble observert med omtrent to dusin nære venner og beundrere i Paris-salongen av prinsesse Cristina Belgiojoso. De spilte først et par stykker hver de hadde spilt mange ganger i konserter. Liszt spilte sin Grand Galop Chromatique, som Thalberg motvirket med sine fantasivarianter på Bellini's "Norma".

De spilte deretter sine store finaler, de nye brikkene. Thalbergs var "Fantasy", Op. 33, på melodier fra Rossinis "Moise." Liszts var "Reminscences de Robert le Diable", fra Meyerbeer. Begge stykkene spilles fortsatt i dag, selv om Liszt er mer kjent, men resultatet av duellen ble rapportert som en kaste opp. Begge fikk stående ovasjoner, men mens Thalberg hadde i årevis vært etter Liszts krona av verdens største pianist, utfordret han aldri Liszt til en ansikt til ansikt-duell. De fortsatte å utføre i hele Europa, og det var en suksess, men Liszt varet lenger.